2、情人的Lolita游戏:三十、四十和五十
广木隆一的《情人》改编自日本一位女漫画家的情色漫画,原作者显然是把玛格丽特?杜拉斯《情人》作为原型和灵感创作了故事。由广木隆一来驾驭这样一个投注了女性视角与思绪的情欲故事可谓是驾轻就熟信手拈来。
当女孩不幸遭遇强暴、丢失贞节以后将要如何面对明天?影片无疑循着这个现实的思路,从女性的立场思忖并加以艺术夸张和解构。
影片貌似很消极,主人公华子在遭遇不幸后,把青春的身体全权交给了三个男人,任他们蹂躏、宣泄。仿佛是在自暴自弃。然而,一年后的结局、“井原西鹤”式的结局颇出人意料。当华子与三男道别之际,望着眼前的情人们,她那染了一点风尘味儿的面颊泛起了感激的浅笑。一年前难以拂除的创伤,悄然间不复存在了。蓦然回首,那时候的自己多么幼稚可笑啊。广木隆一做了这样的隐喻:男人,把女孩变得成熟。
华子同时与四十岁的男人A、三十岁的男人B和五十岁的男人C交往,体现了三个年龄阶段的男性所能给予女人的救赎。也就是说,华子好似在一年的光景里践行了三十年的跨度。
四十岁的男人A,蜕去了女孩童稚的羞涩,扯掉了罩在女孩性观念之上的神秘面纱。是她萌生性意识的启蒙。通过对羞耻心的调教,把她从被强奸的心理阴影中解脱出来。他对性的井然有序,对性问题的慢条斯理、了如指掌,仿佛在说:性原欲这玩艺,不过如此的……
三十岁的男人B,跟十七岁的华子是最难相处的。他对华子企图征服身边男人的诱惑表示蔑视,并且拒绝发生肉体关系。孤高清傲的他,与其说是情人,莫如说更像哥哥吧。
五十岁的男人C,总是迫不及待、没完没了、无时无刻地把华子占为己有,释放那病态的Lolita情欲。实际上,他对交媾抱有的迫切渴求,投射着死的威胁。性是作为生而与死相抵抗的存在。为了表明这层意思,广木隆一特地安排了一场事故,把男人C放置在生与死的考验中。华子此刻也一下子开窍了。
男人,被女人所改变。而当女人作为主体时,又何尝不是被男人改变着呐。
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